暗河水冷，刺骨如刀。
任长风单膝跪在湿滑的河底石面上，左肩的箭伤还在渗血，混着浑浊的黑水，将衣袍染成深褐色。他大口喘息，每一次呼吸都带着铁锈味和腐臭气。头顶是厚重的石板，透不进一丝天光，只有水流撞击岩壁的轰鸣声，如同鬼哭狼嚎。
“高伯庸……哼唱。”他在心中默念。
三天前，太常寺的老乐工高伯庸曾在他耳边哼过一段调子。那时老赵头还没死，高伯庸醉醺醺地拉着他喝酒，嘴里含混不清地念叨：“风入松，不是松，是民命。命若丝，断则绝。”当时任长风只当是醉话，此刻在这生死一线间，那段旋律却如闪电般劈开脑海中的迷雾。
他抬起颤抖的手，指尖触碰到身旁石壁上那些密密麻麻的刻痕。这些刻痕并非寻常文字，而是某种古老的记谱法——以线条长短代表音高，以点状疏密表示节奏。这是《韶》乐中失传已久的“无声之章”。
水势湍急，冰冷的瘴气不断侵蚀着他的肺部，让他感到一阵眩晕。任长风强压下呕吐的冲动，闭上眼，让高伯庸的旋律在脑海中重新流淌。
“起……”
他的手指顺着第一道长线滑动，那是低音区，沉稳厚重。
“承……”
第二组短促的点状刻痕，对应着急促的鼓点。
随着旋律的推进，石壁上的刻痕逐渐清晰起来。原本杂乱无章的线条，在他的解读下，竟组成了一幅完整的乐章图景。这不是单纯的乐器演奏谱，而是一套政治隐喻。每一个音符的起伏，都对应着王朝兴衰的节点。
就在他的指尖触到最后一组关键刻痕时，水面突然泛起剧烈的涟漪。
一道黑影破水而出，速度快得惊人。那人全身包裹在黑色的
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